Paris, Texas Coffret Ultra Collector 4K : un chef-d’œuvre culte à redécouvrir dans sa magnifique version restaurée (en UHD et Blu-ray)

Note artistique : (5/5)

Synopsis :

En plein désert américain, près de la frontière du Mexique, un homme hagard s'avance, trébuchant dans la pierraille desséchée. Il s'écroule, épuisé. Son frère le retrouve et on apprend que Travis a disparu depuis quatre ans, en abandonnant sa femme et son petit garçon. Travis reprend pourtant sa longue errance, à la recherche du passé et de l'avenir…

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Titre original : Paris, Texas
Support testé : UHD
Genre : comédie dramatique
Année : 1984
Réalisation : Wim Wenders
Casting : Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski, Dean Stockwell, Aurore Clément, Sam Shepard, Bernhard Wicki, John Lurie, Hunter Carson
Durée : 2 h 26 mn 25
Format vidéo : 16/9
Format ciné : 1,66/1 (HDR 10, Dolby Vision)
Sous-titrage : français
Pistes sonores : DTS-MA HD 5.1 et 2. Anglais - DTS-MA HD 1.0 monophonique français
Bonus : coffret Ultra Collector n° 28, édition 40ème anniversaire limitée et numérotée à 3000 exemplaires avec l’UHD du film et le Blu-ray du film - le livre « Quitter l'autoroute : Paris, Texas de Wim Wenders avec 60 photos d'archives (200 pages)
Bonus : introduction de Wim Wenders (HD, VOST, 2 mn 44) - entretien avec Wim Wenders (HD, VOST, 49 mn 16) - Cannes 2024, entretien avec Wim Wenders (HD, VF, 3 mn 55) - scènes coupées avec ou sans commentaire audio de Wim Wenders (2004, SD, 23 mn 35) - Cinéma, Cinémas : Wim Wenders de Claude Ventura et Philippe Garnier (INA du 26 mai 1984, SD, 11 mn 42) - Film Super 8, souvenirs de la famille Henderson (SD, 6 mn 59) - bande annonce de la restauration (1 mn 39)
Éditeur : Carlotta Films

Commentaire artistique

Paris, Texas, Palme d’or au festival de Cannes, réalisé par Wim Wenders en 1984 est dédié à Lotte H. Eisner, critique et historienne du cinéma. Pour le 40ème anniversaire de sa sortie, le coffret Ultra Collector n° 28 propose Paris, Texas en version restaurée UHD (et BRD) dans un édition limitée et numérotée à 3000 exemplaires avec un visuel exclusif créé par Sister Hyde. Comme tous les titres de la collection, le coffret est accompagné d’un magnifique livre relié de 200 pages « Quitter l'autoroute : Paris, Texas de Wim Wenders » incluant 60 photographies exclusives, une série d’entretiens (1984-2024), le scénario et les dialogues originaux de Sam Shepard. Qualifié par son auteur d’œuvre qui « capte l’essence des choses au moment idéal », Paris, Texas est effectivement un miracle de conjonction de talents que Wim Wenders analyse, sans épargner aucun détail, dans un entretien donné en bonus. C’est en particulier une rencontre exceptionnelle en 1982 avec l’écrivain et dramaturge renommé Sam Shepard qui permet au cinéaste de lire le manuscrit de « Motel Chronicles » (publié en France en 1985) dont le thème d’un homme impulsif, traversant le Texas sans but guidé par une carte, sera à l’origine du scénario à moitié abouti du futur film. C’est l’envie de cet homme de retourner sur son lieu de conception et d’une blague récurrente qui donneront son titre au film. En 1986, Wim Wenders et Claire Denis, l’assistante réalisatrice, se rendent aux USA pour les repérages. Au début du tournage, Sam Shepard n’ayant d’yeux que pour Jessica Lange, décline le rôle de Travis qui est confié à Harry Dean Stanton, acteur de films innombrables dont ce fut le premier grand rôle inoubliable de frère mutique coiffé d’une casquette rouge. Son frère dévoué Walt sera subtilement incarné par Dean Stokwell et son fils Hunter bénéficiera de la prestation spontanée du jeune Hunter Carson. Coproduction franco-allemande oblige (c’est un film européen tourné aux USA), le casting comptera une française, Aurore Clément (Anne l’épouse de Walt), et deux allemands, Nastassja Kinski (Jane, l’épouse séparée de Travis), qui avait déjà joué en 1975 dans Faux Mouvement de Wim Wenders, et Bernhard Wicky (Docteur Ulmer). Dans un petit rôle du peep-show on reconnaitra John Lurie. La réussite de Paris, Texas sera aussi assurée par trois artistes d’exception : Wim Wenders va déployer une mise en scène remarquable, guidée par une fine observation de la société américaine, Robby Müller. chef-opérateur d’exception, va assurer les images sublimes du film, en accord avec la musique mémorable et lancinante de Ry Cooder. Comme le cinéaste l’explique dans son entretien bonus, le film est interrompu un temps faute d’argent, ce qui va permettre de terminer, par téléphone avec Sam Shepard, l’écriture du scénario et des dialogues. Cette pause permettra de peaufiner de justesse le tournage des deux longues scènes « théâtrales » du peep-shew dont la fin risquée de la seconde séquence qui allait être filmée sans filet en une prise unique (un magasin complet 35 mm équivalent à 8 minutes de tournage). Le choix du peep-show sera très pertinent car son l’anonymat libérera la parole du mutique Travis, pour déboucher ensuite sur une fin parfaitement émouvante et réconciliatrice. Paris, Texas est un film lyrique sur l’errance, la communication et les sentiments sur fond de fascination de l’Ouest américain mythique. Un chef-d’œuvre stylé de sensibilité que l’on peut enfin redécouvrir dans toute la splendeur de sa restauration 4K.

Commentaire technique

En 2014, le négatif original 35 mm du film avait été numérisé en 4K, puis restauré et étalonné en 2K par L’Immagine Ritrovata à Bologne et chez Eclair à Paris pour Argos Films. Mais comme seule la résolution 4K était capable de révéler la totalité des informations du négatif 35 mm, Wim Wenders et la Wim Wenders Stiftung ont décidé d’effectuer une nouvelle restauration et un étalonnage en 2024 pour le 40ème anniversaire du film. Avec le soutien financier de Chanel et du programme allemand de financement du patrimoine cinématographique (FFE), les travaux ont été effectués à Basis Berlin Postproduktion à partir des scans 4K de 2014. La restauration a été supervisée par Donata et Wim Wenders. L’étalonnage a été effectué par Philipp Orgassa (qui étalonne tous les films restaurés de Wim Wenders depuis 2014) de manière à retrouver l’image telle qu’elle avait été capturée par la caméra analogique 35mm et à respecter la beauté de la photographie originale du chef-opérateur Robby Müller. La Wim Wenders Stiftung a ainsi pu rendre disponible un DCP 4K du film pour les projections en salle et l’édition en UHD HDR pour la diffusion et le streaming. Selon Wim Wenders, cette restauration époustouflante « c’était comme si un voile avait été retiré du film ».

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Image : copie UHD, très belle définition avec du piqué sur les détails, texture argentique discrète et homogène (tournage en 35 mm avec caméra Arriflex 35 BL3, Master Format 4K 2014 restauré et étalonné en 2024), copie parfaitement nettoyée, excellente gestion du contraste en HDR10, images lumineuses et ombres détaillées, étalonnage réaliste chatoyant nouveau de Philipp Orgassa approuvé par Wim Wenders mais radicalement différent des l’édition de 2014, colorimétrie éclatante aux teintes vives et tons nuancés, compression parfaite

Son : mixage anglais 5.1 (remix car le film original était monophonique), dialogues clairs au centre, tres bonne dynamique sur les ambiances (voitures, trains) et sur la musique élaboré de Ry Cooder, spatialisation mesurée aux effets surrounds discrets qui favorisent surtout la musique, LFE très ponctuel ; VF 1.0 monophonique, claire, dynamique, doublage soigné qui supprime les accents typés (texan)